«Сегодня труппа с энтузиазмом работает над освоением довагановской стилистики классической хореографии, над средствами танцевальной выразительности XIX века, с удивлением обнаруживая в них истоки и хореографии Джорджа Баланчина, и наследия Августа Бурнонвиля, — говорит руководитель балетной труппы Мариинского театра Юрий Фатеев. — Это будет масштабная премьера — такая, как это было на премьерных показах при Мариусе Петипа».
Главные партии в спектакле готовят лучшие солисты Мариинского театра. 24 марта в партии любимой дочери фараона Аспиччии выйдет Виктория Терёшкина, а в роли ее возлюбленного, храброго молодого египтянина Таора — Кимин Ким. Также в спектакле выйдут Рената Шакирова (Рамзея), Кристина Шапран (жена рыбака). Во втором премьерном показе, 25 марта, главные партии исполнят Мария Хорева, Надежда Батоева, Филипп Стёпин и Ярослав Байбородин. 26 марта в дневном спектакле на сцену выйдут Мария Ильюшкина, Мария Ширинкина, Никита Корнеев и Евгений Коновалов, в вечернем — Екатерина Кондаурова, Елена Евсеева, Владимир Шкляров и Киан Мангис.
«Дочь фараона» — во всех смыслах знаковый балет: именно он принес тогда еще танцовщику Мариусу Петипа статус балетмейстера Мариинского театра, именно с него началась история его знаменитых балетов-феерий и грандиозных постановок. Обращаясь к этой работе сегодня, театр продолжает исследовать свое богатейшее прошлое, обнаруживая в нем художественные истоки сегодняшнего балета.
Увидевшая свет еще в 1862 году, «Дочь фараона» стала долгожителем репертуара Императорского театра и любимой постановкой многих поколений ведущих артистов. Спектакль шел на сцене рекордные шестьдесят шесть лет, пережив несколько авторских редакций и даже Октябрьскую революцию. Первый полнометражный балет Мариуса Петипа уже вобрал в себя все то, чем впоследствии прославился хореограф: разнообразие танцев, хореографических номеров, комбинаций и построений. «Особое место в спектакле занимает пантомима, которая представляет наибольшую трудность для сегодняшнего поколения артистов, — отмечает Юрий Фатеев. — Но сложность пантомимы еще и в том, чтобы сделать ее исторической верной и в то же время понятной и интересной сегодняшнему зрителю».
Чтобы современный зритель увидел легендарный спектакль таким, каким его задумывал сам Мариус Петипа, была проведена колоссальная работа по реконструкции постановки. Бережным восстановлением занимался приглашенный итальянский хореограф Тони Канделоро, исследователь русского балета XIX — начала XX века. В основу реконструкции легли записи Николая Сергеева, сделанные по системе Владимира Степанова, а также воспоминания артистов, участвовавших в «Дочери фараона» и Русских сезонах Дягилева.
Возобновленная «Дочь фараона» может похвастаться реконструкцией не только хореографии, но и исторического сценического облика. Пять сотен костюмов и роскошные декорации, которые совсем скоро украсят новую сцену, — прямые наследники оригинальной постановки 1862 года в Большом (Каменном) театре (предшественнике Мариинского театра) и переноса постановки в Мариинский в 1885 году. Разработкой декораций занимались Андреас Роллер и Герман Вагнер (1862), Орест Аллегри и Петр Ламбин (1885). Большую работу по восстановлению художественного оформления к предстоящей премьере провел американский художник Роберт Пердзиола. Обращаясь ко множеству архивных источников, он создал декорации по подлинным старинным эскизам.
